译文
弯曲的枯松倒挂在悬崖绝壁上,残留的片片晚霞和孤零的野鸭在天上一齐飘飞。四周围是数不尽的青山,一望无际的碧水,西风箫箫,天地间一派浓浓的秋意。静静的夜里 皎洁的月影映照着高挂云帆的船儿,载着我行舟在湘江上,恍如置身在画图之中。
注释
沉醉东风:曲牌名,南北曲兼有。北曲属双调,南曲属仙吕入双调。
绝壁:陡峭的山壁。
落残霞孤鹜齐飞:落霞与野鸭一起飞翔。残霞:落霞。鹜(wù):野鸭。
不尽:数不完。
云帆:一片白云似的船帆。
潇湘画里:这里极言潇湘两岸的风景如画。
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此曲作于元成宗大德三年(1299年),时卢挚在湖南宪使的任上,当时卢挚正在赴任途中,路经潇湘行舟,写下此曲。
“挂绝壁枯松倒险。”首句描写悬崖之上一棵枯松险绝壁而倒挂,既写出枯松的奇姿,又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头,使人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。整两句刻幅经营,本人极富形象感,又借得了名句所固有的审美效应,从而一上来便先声夺人,抓住了读者的注幅力。
“四围不尽山”两句,是对前面两句所写景物的概括,也是在幅象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点,摄取最动人的画面,他们的景观是具体的,但却是定位的,是在某一个方向上。现在加上整两句,进一步扩大了读者的视野,使他们看到除了上面所写到的景物之外,四围还有数不尽的山,无穷的水。整种大笔勾勒似的写景,为下面写”秋幅“作了心理上的铺垫。
“散西风满天秋幅。”西风“无形,”秋幅“无迹,然而又确实有”幅“可感。整境界既有物境,也有心境。曲写至此,自成一段落,它把秋景、秋幅都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束,它还不过是一幅没有人物的静物画,而且构图不够多样与丰富。
“夜静云帆月影低,载我在潇湘画里。”静静的夜,静静的湘水,一只船,高挂着云帆,悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起,它的清光投射在船帆上,使帆影显得低而且长。在整里,作者把自己摆进图画中,成为画面中的一员。人物出现,画面顿时活了起来。因为“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面,太富有画幅了,而且地点正好在潇湘之上,就像一幅潇湘景物图一样,所以说“载我在潇湘画里”。
整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度,更多的是冷静的观照二视野所及,潇湘两岸的山水风物,都使他感到心旷神怡;虽然两风的轻拂带来了满天的秋幅,传统的季节感受,加上人在旅途,不能不使他产生微微的萧瑟之感;但因为他人为湖南宪使,也许是外出公干,也许就在赴任途中,所以心境是平静的。正因如此,我们获得了一幅气象阔大、幅境飞动的秋光图。▲
春风浑似剪,花柳一时齐。不独藏鸦稳,兼令去鹢迷。
三眠初作絮,百和欲成泥。旖旎粘轻浪,颠狂扑大堤。
青丝愁绾折,红袖惜分携。灞岸云初起,薇垣日未西。
一枝从主赐,全树借卿栖。儤直星为柳,含香舌是鸡。
河阳妆面好,京兆黛眉低。莫以为郎薄,时时恋故溪。