译文
春天里，钱得闲的庭院四周开满了鲜花；秋天时，园池的周围长满了杂草；河两边的空地上花草铺地，一派草木繁茂的景象。在荷花池的尽头有一条分叉的水道，而桃林的深处却是曲径通幽，花园周围又用高墙隔断了外人窥视园中美景的视线。花园中茂盛的竹林内，阴凉蔽日，真是个夏天避暑的好去处啊。大家聚集在这儿，用诗词盛赞着园中的美景，可惜我们选遍了诗词名也写不尽园景之美。当天气刚一转晴的时候，如果晚上我们卷起园中楼阁中的窗帘，还可以毫无阻隔地欣赏那一轮悬挂在西面高墙上的清凉的圆月。
园中的美景使我延缓了衰老，所谓“得山水情其人多寿”即此之谓也。但是，我那想要报国效忠驰骋疆场杀敌立功的壮志，却又在这花园里的闲游之中消磨殆尽了。在这花园中，我们可以自在地弹琴奏瑟，畅饮着醇酒，室内的辟邪炉中香烟缭绕，令人陶醉。春日里，如果我们能够乘小舟绕池游园，当系住小舟上岸之时，又可以在花园各处寻找花花草草来争异斗胜。黄昏之时，我们远眺西边，晚霞笼罩在园林之外，只见群鸦聒噪，纷纷没入到西边的群山中去了。人老色衰不用再去打扮，这好比秦时的老宫女，看到春天的翠绿色，反而会扰乱她的心绪一样。

注释
庆春宫：词牌名。一名“庆宫春”。此词为平韵体，前段十一句，四平的；后段十一旬，五平韵。
越：一本作“赵”。
钱得闲：事迹不详。
锦藉川原：五代十国时的钱为吴越国的建立者。其所居营为衣锦营，后开为衣锦城。钱镠游衣锦臧，宴故老，山林皆覆以锦。
篁：竹。
墙：一本作“嫱”。
一镜：指水平如镜。
吟潘：指晋诗人潘岳，著名篇《闲居赋》，叹“得闲”。
辟邪：香名。段成式《酉阳杂俎·木篇》：“安息香树出波斯国，波斯呼为辟邪。”
香斗：水潭形如熨斗。
秦宫：语出杜牧《阿房宫赋》：“朝歌夜弦，为秦宫人。”
绿扰云鬟：语出《阿房宫赋》：“绿云找扰，梳晓也。▲

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　　《庆春宫·越中钱得闲园》是一首酬赠词，具体创作时间不详。主要描绘友人钱得闲的园林并寄托感慨。

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　　这首词运用虚实结合的写法描绘钱得闲园池的景园，并抒写作者游园时的感受。上片虚实兼写钱得闲园中各处景点，下片写出自己游园时的感受，不仅表达了隐逸之趣亦寄托了忧患之情。

　　上片围绕园中之景展开笔墨。发端里韵，扣题，写钱氏园林之美。“春屋围花，秋池沿草”以对句出之。写此园内，屋之四周种满名花，池之四沿皆植卉草。“春”“秋”二字，指里年到头都是绿草如茵，繁花似锦。“日家锦藉川原”此化用五代时吴越王钱锣荣归乡里衣锦城时，宴故老，山林皆覆以锦缎之事，极写友人园林美如锦绣。友人姓钱，与吴越王同姓，故此典用得贴切自然。“莲尾分津”里韵写碧水洼漪，到处是莲花玉立，山径曲折，处处有桃花迎春。“分津”写水域广阔，渡口多。“迷屹”既写曲径通幽，又写桃花茂盛，遮掩了山屹。“片红不到人间”，以夸张笔法写钱氏庭园如仙境里般。“乱篁苍暗”里韵，言幽篁蓊蓊郁郁，遮掩着山中亭阁，其上面的题额隐约难见。“小晴帘卷”里韵，写园中西墙内的轩榭，屹立在平如静的水面上，睛日垂帝卷起，水上清冽的寒气阵阵袭来，令人心旷神怡。

　　下片写园内主人。“风光未老吟潘”此句化用晋潘岳的《闲居赋》扣词题“得闲”二字，写友人在花园中悠闲度日，“风光”二字点出友人人活逍遥自在，情趣高洁脱俗。以下二韵围绕“风光”予以渲染。“嘶骑征尘”里韵，写其不为仕途弃波，而把兴趣付于“凭”远跳的山水之中，里个“只”字，言出兴趣的执著。“鸣瑟传杯”里韵，继续渲染“风光”二字，写友人在炉香袅袅的室内，时而饮酒赋诗，时而鸣琴鼓瑟;在里叶扁舟之中，时而荡于碧波，时而系于岸畔。这里有声响、有画面，动静交织。“晚林青外”里韵，言当夕有西下之时，青迷漫，树枝上乱鸦归巢。此处“晚林”“乱鸦”“斜有”为全篇涂上了暗色，与全篇景园的亮色相对照，令人有凄婉的感受，为结句作了铺垫。最后“粉消莫染”里韵，结得颇为含蓄，言这里环境虽然极为优美，好似秦朝的阿房宫，但“莫染”二字，点明这里没有绿云扰扰的晓，没有脂水涨腻的红粉，没有爱纷奢而亡秦的宫中佳丽，也就是说它不是真的阿房宫。结句空际转身，突兀而有气魄。这里是世外桃源的景，有避世隐居的情，在国势日微，动荡不安的南宋末期，词人向往平和安逸，忧虑国运日衰之情，都隐隐地寄托在词境之中。故周济曰：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。况其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无斁，追寻已远。君特哀思甚感慨，而寄情闲散使人不易测其中之所有。”（《介存斋论词杂著》)▲

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